蔡骏在接受采访。上官云 摄

“其实，现实中的大部分案件并没有那么复杂。我一直觉得，小说应该更加写实。”出于这种理念，蔡骏的作品在风格上更像欧美悬疑作家，“我前后期作品风格变化比较大，每一部作品也都在追求突破”。

的确，以2011年为分界线，蔡骏之后的作品越来越偏重社会层面。在他看来，作家应该更加关注现实世界、干预现实世界，“我的小说中推理情节也不多，也不会刻意去设置‘诡计’令读者与书中人物处于同样的‘解谜’视角”。

几乎写每一部作品，蔡骏都会事先想好提纲，然后在创作中根据新想法不断调整故事进程，“我的文章，故事的独立性还是比较强的，可能会有同一人物贯穿其中，比如叶萧，但就作品整体来说，还是更想追求大作家巴尔扎克《人间喜剧》那种感觉”。

　　资料图：蔡骏。作家出版社供图

现在，蔡骏刚刚完成一部长篇，也在写“最漫长的那一夜”系列短篇小说。他觉得，相较于长篇小说，短篇小说的写作快感更强烈，也更难一些，“你得在很短的篇幅内把事情交代清楚”。

“我一直在写悬疑作品，悬疑小说在国内的市场会越来越大，还有更多空间可以挖掘，但跟国外可能还是会有一点差距，包括读者的阅读习惯在内，还需要进一步养成。”蔡骏分析道。

随着IP的火热，蔡骏的不少作品也有了影视化计划。2016年，由其小说《谋杀似水年华》改编的同名电影上映。对于IP，蔡骏认为，市场、读者基础固然重要，但从影视自身价值来说，作品内容更重要，“改编是否成功，跟故事本身精彩程度、编剧等一系列因素都有关系，并不是大IP改编效果就一定好”。