现在，游记成了一种名声不太好的文体。原因在于，游记的写作门槛极低，作品数量极多，而精品佳作又相当反差地极难一见。我们读现在的游记，往往是一些行程的赘述、景点的介绍、历史的铺陈，以及空洞的抒情，这是游记作为一种特殊的散文文体，在成套路写作之后产生的最大弊病，它一定程度上印证了散文“易作而难工”的古训。正因如此，在读到北岳文艺出版社的这本《贾平凹游记》后，我有了与读者朋友分享的念头。

贾平凹的游记颇带古风，有文人气，接续的是从公安三袁、竟陵派到张岱这一路晚明小品的文章传统，像《游寺耳记》等篇，简直就是从古人小品脱胎而来。

这些文章中，最精彩的是风景描写。有的是大段挥洒，有的则是随手的点画。他写水不扬波时的黄河，流动如“铜黄的牡丹在缓缓开绽”，写河里的旋涡，是“酒盅般大小地朝船头转来”，真是何其形象！他写雨后的山：“远处是铁青的，中间是黑灰的，近处是碧绿的，看得见的石头上，一身的苔衣，茸茸地发软发腻。漫天的鸟如撕碎的纸片般自由，一朵淡淡的云飘在山尖上空，数它安详。”层次分明，意境全出，形同水墨。这些是写实，《安西大漠风行》描写海市蜃楼，则是写虚：“果真那水越来越大，在地平线上连成一片，且开始出现一痕远山，有了孤岛，有了卧桥，有楼台林丛，有船，豆点人物。”这让人联想到张岱《湖心亭看雪》的名句：“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”雅致不让前人。

真实的地理是写作的一个基本规律。中国地理尤其是地名，往往本身就是一种浓缩的文化，自带浓郁的文学气息，引之入文，不仅有虚实相间的效果，还常能增加文章的气势。毛泽东是引地名入文的高手：“河出龙门，一泻至潼关。东屈，又一泻到铜瓦。再东北屈，一泻斯入海。”指点江山，气势磅礴。贾平凹也深谙此道，他擅以地理之实写文学之虚。如《圌山》开篇便是：“八月为圌山来苏，先在江油一望，东北半空黛色，一山独立，只显得天低云白。江油古称孤城，孤城对孤山，山是好山，城也是好城。”寥寥几句，气势已是不俗。

贾平凹写景状物，不仅“道之独悉”，且常寓人世之慨。有时候，他之纪游，不写乐事，却写苦事，不写畅游，偏写苦游，尤为独特。他雨中登圌山，衣裤均被树枝剐破，“缩骨蹇背如雨中鸡”，拔腿一跑，却“一跤倒卧在那里”，可谓狼狈之至。他三赴华山，却耽于枯溪、小草与清潭，终究只是徘徊于山门之下。但他乐此不疲，并从中勘破人世的道理。贾平凹游记中殊多感慨，往往议论风生，见解独到，从中可看出他的积淀与才华。