图：圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团新编芭蕾舞剧《罗丹》剧照。(东艺供图)

俄罗斯编舞家鲍里斯·艾夫曼的舞作犹如烈酒，有着使人感到晕眩的感官冲击力。由这位编舞家创立于1977年的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团，即将来沪揭幕东艺2017/18演出季。申城观众不仅能重温他们两年前献演沪上的舞剧《安娜·卡列尼娜》，更将见证其新作《罗丹》的中国首演。

艾夫曼的编舞继承了俄罗斯芭蕾注重细腻刻画人物内心世界的传统，并在此基础上建立了他的“心理芭蕾”流派。从《柴可夫斯基之恋》《俄罗斯的哈姆雷特》到《安娜·卡列尼娜》《罗丹》，他的作品无一例外得极度激烈、感性，舞者们不加掩饰地宣泄着年轻身体的欲望，情感如同排山倒海般袭来。

超乎寻常的炽热情感，也让他的作品在全世界遭到截然相反的评价。日前，艾夫曼接受本报记者独家邮件专访，面对舞蹈评论界的争议，他显得非常坦然和自信。采访中他反复提及的两个字，是“情感”。艾夫曼说：“舞蹈从诞生之初便是人类用来探索心灵的工具，而芭蕾能刻画出最深刻的内在情绪和最细微的心理变化。我们舞团所传达的那种情感力量，是在电影、演唱会等艺术形式里都不可能找到的。有时候，贫乏的语言根本无法诠释芭蕾的魅力。”

无论是否“冒犯”观众，都要尽情释放情感洪流

艾夫曼的新编芭蕾舞剧《罗丹》，以法国雕塑大师罗丹及其爱徒兼情人和灵感缪斯的克洛岱尔为主题，讲述了他俩的情感纠葛和艺术创作过程。雕塑从罗丹开始步入表现主义，注重人体细节中蕴含的力度与感情，这一观点也影响了20世纪初的现代芭蕾革命。因此，罗丹的故事是与现代芭蕾结合的好题材。艾夫曼在《罗丹》的创作手记中写道：“舞蹈动作被用来表现人物迸发的艺术激情、激烈的心理斗争和刻骨的绝望。”倘若冰冷的雕塑冻结了人体的运动瞬间，那么艾夫曼则渴望释放出无法抑制的情感洪流。

艾夫曼版《罗丹》先前在欧洲多地上演时，有人褒奖它“像卢浮宫内的藏品般珍贵，像黏土般柔软，像青铜器般精美，如大理石般流畅”。而另外一些人则觉得被“冒犯”，争议最大的莫过于剧中几近癫狂的双人舞———克洛岱尔充满偏执、嫉妒和愤怒，罗丹内心愧疚的阴影挥之不去，他们犹如火山爆发般猛烈，或四肢伸张或双拳紧握，脸部在无声的呐喊中变得扭曲。有评论家认为此剧激情有余，叙事性不足，部分甚至“缺少格调”。面对争议，艾夫曼十分坦然，他告诉记者，“人们被我的作品触动才是最关键的，爱也好恨也罢，无法否认大家感受到了强烈的情感。我只为那些真正欣赏我的观众而创作。”

从服装到配乐，艾夫曼在舞剧《罗丹》的多个环节中融入了自己的审美思考。如在某些场景中，罗丹身穿紧身毛衣和莱卡裤，克洛岱尔则身着劳动布服装；剧中配乐选用了法国作曲家拉威尔、萨蒂和马斯内作品的蒙太奇式拼贴等。

“只有充满激情的人才能创造真正的艺术”

有影迷通过电影《罗丹的情人》，知道了这位雕塑大师与天才女雕塑家克洛岱尔长达近20年的纠葛。19世纪80年代，在巴黎艺术界初露头角的罗丹遇见了才华横溢的少女克洛岱尔。她成了罗丹的爱徒，两人陷入狂热的恋爱并互为创作灵感源泉。十多年中，罗丹的诸多代表作如《加莱义民》《吻》等一一问世，克洛岱尔的作品也毫不逊色，其中某些雕塑甚至让罗丹心生妒意。无奈身为女性，她的光芒总是被掩盖。二人终因世俗偏见、艺术分歧和情感背叛而决裂，这让克洛岱尔的精神遭受致命打击，她认为罗丹动用了一切阴谋来陷害自己。克洛岱尔最后在精神病院里度过了30余年的光阴，至1943年去世时，几乎已被人遗忘。

艾夫曼表示，发生在罗丹和克洛岱尔身上的悲剧性故事令人扼腕叹息，这段轶事激发了包括他在内的诸多编舞家的灵感。“在我编创的舞剧《罗丹》中，当罗丹失去他的缪斯之后并没有停止创作，我想表达的是孤独的艺术家在经历近似自我牺牲般的创作过后，最终获得了永生。”艾夫曼说。

纵观艾夫曼的多部舞剧，那些主人公似乎永远在理想彼岸和日常世界之间挣扎、分裂，不断纠结自己的出路何在，结局不免走向疯狂或者死去。这个热衷对人生的悲剧性进行艺术化诠释的俄罗斯编舞家说：“缺少激情、阴谋和戏剧性的人生是无法支撑起一部作品的。我曾想过为弗洛伊德写一出芭蕾舞剧，但当我发现他的故事平淡无奇后，不得不打消了这个念头。我并非故意选择悲伤的故事来制造痛苦。恰恰相反，我希望通过演出为观众提供精神上的力量与希望。在我看来，只有充满激情的人才能创造真正的艺术。我的志向就是通过舞蹈来解开人类心绪的谜底。”（记者 姜方 见习记者 王筱丽）

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你只能选择爱它或恨它

———艾夫曼巧妙地将其过去作品中的舞蹈动作融合在了这出舞剧中，同时又创新地编排了大量上半身的形体动作，增强了舞台上的表现力。在这个大多数舞团原地踏步的时代，艾夫曼无疑是最浪漫的。

———观众宛如身处在一个令人窒息的漩涡中，难能可贵的是艾夫曼在创作这部作品时达到了罗丹本人的忘我之境。罗丹用黏土，艾夫曼则是利用人的肢体描绘了一幅动人的画卷。他总是那样特别，他的作品也一如既往地那么美丽。

———艾夫曼的舞蹈语言是极端的：他喜欢让他的舞者肢体扭曲得如同橡皮泥一样。他使用的那些舞蹈语汇，有时显得太过于具有攻击性：在开场时我们就知道克洛岱尔是疯狂的，因为她脸色发白、浑身颤抖，被摇摇欲坠的床垫包裹着。她和罗丹充满喧嚣的双人舞尽管充满激情，却让人分不清是表达艺术情感还是欲望纠缠。

(均摘译自艾夫曼版舞剧《罗丹》的海外评价)