西北大学教授、西北大学原文化艺术学院院长、享受国务院特殊津贴的有突出贡献专家。

  首先我祝贺向明春书法展览和研讨会顺利举行。我刚来的时候就首先看了这个展厅里的书法作品，洋洋大观，有近百幅的作品，其中有八尺大的、有六尺的、四尺的，也有小幅的。感觉他的字是写得很规矩，很有气势，给我留下了深刻的印象。前几天向明春先生带着他的书法集到我的工作室来，一则能是想让我看他的书法作品，第二也是邀请我来参加今天的这个研讨会。在此，我就书法理论方面的一些问题做下简单的说明。

  向明春爱好书法、学习书法有年，也取得了成绩，从今天展出的作品中，我们都能够深深地感受到。看了向明春的书法作品，我有几点看法：第一他的这个书法作品从字的结体上来说，他写的小篆比较多，也是他主攻的书体。小篆要求字要严谨，在这一点上他把握得比较好，这个字不管由两部分组成还是三部分组成，结体很重要。在这一点上向明春基本做到了匀称、结体比较严谨，这是他写得好的地方。第二他在布局谋篇上也是比较好的。这是章法。他的作品中无论是四条屏还是八尺的横幅或者是四尺的横幅，他字在排列上整个的布局章法都比较好，这是他很大的一个优点。第三小篆是不能随便乱写的，不是任意调整字的部首，这点上他写得比较规矩。我仔细看了，对于小篆他记得比较熟也比较准确，除了个别字有不足的地方，绝大部分的字都写得正确，这点其实是很难做到的。因为小篆的不像大篆，要求是非常严格的。 

  以上是我看了明春作品后的几点感受。希望明春在书法艺术上不断努力，争取更大的成绩，因为今天是学术研讨会，接下来我就谈一下篆书的书法艺术。篆书分为大篆和小篆，大篆是秦统一以前的文字，简单地说是古周文字，包括甲骨文、金文、石鼓文等等。大篆古拙，字体舒展，文字错落有致，古雅秀劲，从大篆的书法里边，我们可以领略到古拙和原始的淳朴之美，除了甲骨文，商州时期的金文我们也叫钟鼎文都是古老的书法艺术，殷周时期青铜器的铭文比较少，到了周代就不同了，一件铜器的铭文由上百字者组合成数，最长的一件铜器上的铭文就将近五百个字。早期都是出土在我们陕西的大禹鼎，其铭文291个字，近年出土的墙盘是上世纪70年代（1976）在陕西扶风出土的，墙盘出土以后在全国都引起了轰动。我最早写了关于墙盘的考证，墙盘一共284个字，字趋于圆浑、结体匀称、属于西周的中期、周代晚期有毛公鼎，散氏盘，这都是出土于我们的宝鸡，散氏盘有铭文19行，357个字，字厚实圆润，文字错落得当，行间疏密有致。西周的经文书法到这个时候已可以说是盛极难继。但是由于金文字形多样，一个字多种字形，相同的一个字其字形在先秦诸侯国中也有差异。现在我们对大篆能够准确认识的字数也有限，许多青铜器上的铭文还有待考证。现在我们出一件铜器，上面五六个字，可能就有几个不认识的。所以若想以大篆书写长篇的文字，是难以做到的。若任意拼造则不可取。容庚先生的一部《金文编》，只收录了2720个字。现在有许多人写大篆就是拿部首在拼造，或者是拿《古籀汇编》上面的字来抄袭。

  明春先生他写的是小篆，小篆是秦统一之后的文字，小篆是对大篆的改良，它有着稳定的字体结构、固定的偏旁写法，同时小篆起势规范、舒展，成长方形，书写运笔圆转匀称，比金文、石鼓文都要舒展，自然构成了它秀丽、圆润的风采。既有整齐之美又能体现个性。正因为如此，历代书法家写篆书者大都以小篆为主。我自己也是这样的，虽然我研究古文字、教古文字，但是我写篆字主要写小篆。自唐代李阳冰、五代徐铉可谓杰出者。自清代邓石如、赵子谦、吴大瀓、吴昌硕、杨沂孙等，使得篆书在清代得到了发扬一直至今。今天我看明春写的小篆，我也希望他今后能努力临习前人，特别是邓石如、杨沂孙的作品要使劲儿下工夫研究。使他的篆书更上一层楼，取得更大的成绩，我的发言就到这个地方，谢谢大家。

   主持人：向您有观众递纸条，请您谈谈您和刘文西之间的故事，据说您曾给刘文西写了一篇序，在其中提出了黄土画派。
   温友言：大概是20年前的事。刘老师一直非常关心我，让我给他写篇前言。当时刘老师要得很急，要我在三五天内写好。我就白天思考，晚上写，大概到晚上一点多钟，我就写好了，写好了我就睡觉了，我题目没有写，到第二天早上我给他送去的时候，我才把题目想好。题目是《时代的画卷，黄土的颂歌》。到刘老师那里，他的老伴陈光建老师还热情地给我做饭。当时刘老师看完文章后特别是这个题目他非常高兴，他说：“友言，你把这几个字给我题写下来。”我就写了四个字《黄土情深》。文章里我也写了黄土画派的刘文西先生。刘老师说以后他就成立黄土画派。所以今天的黄土画派就是最早在我的文章中提出来的。谢谢大家。