潘志佳老师近照
在潘先生的翰墨轩，还有几位书画界的朋友，这次采访，更像一次雅聚，大家一起畅谈艺术和书法史，从王羲之的《兰亭序》到颜真卿的《祭侄稿》，从苏东坡、黄庭坚到米芾，从张旭、怀素到徐渭、王铎，从魏碑到楷书，从草书到毛瘦体，最终的话题还是落在潘先生书法上。
潘先生是和平时代的军人，没有了金戈铁马醉卧疆场，也无须硝烟弥漫血染河山，于是不弄枪杆弄笔杆。在他的军旅生涯中，提干、上军大，军大毕业后成为大学的哲学老师，从此在教学之余也与书法结结为不解之缘。他最初习贴颜真卿的楷书，有了一定的基础，从中也吸取了很多精髓。后又习贴王羲之的《兰亭序》，受益于当代书法家于右任，在于先生的影响下，练就了以行草为主的字体风格。
作为书法艺术家，总会有各种各样的表现形式，这种表现往往就是书法作品的水平高低优劣的问题。潘先生说关于书法他不敢称“家”，自己顶多只是书法爱好者。在这个艺术之风盛行的时代，大凡能写上几笔的自称书法家，能画上几笔的就称之画家，弄得艺术界乌烟瘅墨，先生的低调，足以使使艺术魅力就相提并论。
潘志佳先生不敢自己为“家”，那么我们用他名字中的“佳”形容他的书法一点都不为过。他的书法第一“佳”是在于平面视觉表现得很优美、很洒脱，能满足大众欣赏者的心理要求，他的字体清刚端正，章法上的运笔，开合起落很讲究“气力”的使用，运用“势”的力度有机组合点画、横折之间的关系，制造出一种和谐的空间感，古人评书法，喜欢用如屋露痕，如锥画沙来评价书法的力度，如果用来评价潘先生的风格也恰当不过了。
理论家说艺术家的天性在形成艺术风格中具有一定的作用，甚至超过师承与环境的作用。潘志佳先生虽是军人，但他性格温恭儒雅，在部队又是从事理论教育工作，所以先生之书常常洋溢着一股雅气与文气。因早期习二王之贴，又与颜体结缘，在用笔方面一直有着先贤的审美范式，对于书法艺术的追求，他一直不愿意把书法仅仅停止在写字的范畴里，他认为如果仅仅把字写好了写漂亮就成了艺术。那种肤浅的意识太难以服众了。所以先生的书法抛开技术的娴熟与精湛来说，他也在试图走一条写字与哲学相辅相兼的道路，他期望于在文字的束缚中极大限度地驰骋他的哲学观点，塑造个性化的自我艺术表与审美意味，于是他的字受墨、墨受笔、笔受哲学理念的支配，所以书法中的神采、立意、格调、气象都充盈了一种哲学的意蕴，由此使人在欣赏过程中得到一种人格品味的升华，这是先生书法的第二“佳”。
另外先生书法之“佳”表现在与文字的相溶性。自古以来，中国书法的形象表现大多数是通过诗与词来传递，但如果对诗、对词内涵与意义的理解不够，那么字体与行文之间也只是牵强附会故作呻吟罢了。潘先生为了加强文学修养，在他人到中年时还去湘潭大学攻读古汉语专业。随着文学、语言、汉语的提升，很大程度上扩张了书法艺术的包容性和趣味性。在书写过程中加以对汉字的深入理解，对古典诗词涵的解读，使潘先生的笔墨驾驭能力不再局限在腕底的运笔上，而同时受控于心理情绪，精神秉性，立意境界，于是乎在运笔上或如深渊坠石，或风雷滚动，或翩若惊鸿都与诗词的格律相得益彰。在字体的“形状”与“形质”表现方面，时时都诠释一种诗的内蕴与美学思想。一言以蔽之，先生的书法不是单一地停留在写字的表现上，而意义是在进行艺术创作与情操修炼。
潘志佳先生已步入天命之年，他的书法也已入“佳”境，作品多次参加全国展览，多次获奖并被国内外的收藏界收藏。关乎先生在部队所得的荣誉与艺术成就谈及特别少，有些还是从在座的几位朋友口中说出来的，也就是说潘先生对于名利看得很淡泊，对艺术的追求也是无谓“小家”与“大家”之称，但凭先生一直在笔墨耕耘中完善自己的艺术风格，在书法的修炼中颐养自己的性格，在这样浮雕与功利的年代里，潘先生的书法艺术是难能可贵，艺德是令人敬仰的。（作者：文静）
潘志佳老师作品欣赏：
潘志佳老师为金石蓉园题词
潘志佳老师作品
潘志佳老师作品
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潘志佳老师作品
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潘志佳老师简介
潘志佳，男，1953年出生，字点石斋，湖南长沙人。在部队工作21年，军队院校担任哲学讲师，1990年回地方工作，主要从事行政工作。现任中国法学会会员，高级政工师，中国书法研究院院士，湖南省收藏协会理事，湖南省收藏家协会书画委员副主任，湖南省直书画家协会理事，湖南省直书法家协会行书委员会副主任，湖南省德鑫瑞书画院副院长，湖南省民间美术研究会理事，中国新闻社湖南分社美术研究院特聘书画家，长沙市花鸟画家协会理事，长沙市老干部书画家协会会员，水云轩书画院顾问。
主要发表的报刊杂志及书籍：
《时代艺术家》杂志
《景天艺术》杂志
2013年《湖南书画名家365》年历画册
2014年《湖南书画名家365》年历画册
《中国艺术家博览》杂志
主编发行《艺海情怀》画册
《湖南画报》
《长沙晚报》
《人民美术报》
《文萃报》等报刊
另外，多幅作品为公园、纪念馆镌刻在石碑上。
多幅作品被湖南省档案馆永久收藏。
