世博中国馆的总设计师何镜堂解密世博中国馆建设（齐培坚 摄）

　　3月8日上午，浙江大学建筑系大三女生朱娴和70多位同学结伴来到浙江省科技馆，聆听中国工程院院士何镜堂的报告，“我是学建筑的，何老是上海世博会中国馆的总设计师，又参与了浙大紫金港校区的设计，所以无论如何都要过来面对面倾听大师。”  

“科学会客厅”现场（齐培坚 摄）

　　上海世博会将于4月30日揭幕，作为世博中国馆的总设计师，72岁的何镜堂院士到杭州来解密中国馆建设，引起了市民的极大关注，浙江省科技馆4楼科普报告厅400个座位座无虚席。用一位市民的话说：“听完何院士的讲座，再去一趟上海世博会中国馆现场，我肯定也能当一回讲解员了。”

　　从2010年起，浙江省科协联合浙江省《科学素质纲要》实施工作办公室、钱江晚报、浙江在线推出大型地面活动“科学会客厅”，每月一讲。首讲嘉宾何镜堂院士的主题是《传统文化与现代创意的交融——谈上海世博会中国馆的建筑创作》。主持人是浙江大学建筑工程学院在读博士李蓓。

　　中国特色，时代精神

　　主持人：何老您好！在座的每一位都想知道，我们的中国馆是如何设计出来的？

　　何镜堂：2007年4月25日，国家决定在全球华人中征集中国馆的设计方案。当时我一听到这个消息，非常高兴，同时感觉作为一名中国建筑师的历史责任非常重。

　　我当时想，中国馆一定要有中国特色，有中国精神和中国元素，但世博会又是面向全世界的海纳百川这样一个开放性的盛会，也是总结人类科技文化发展成就的一个会，所以这个馆必须与时俱进——中国特色、时代精神，这是我们团队对这个馆的总定位。

　　这三年，中标前中标后，非议和肯定都有，我和我的团队都被一种压力和幸福包围着。直到今天，我才可以稍微松口气，但我想，中国馆还要经得起时间的检验。

　　灵感源于中国文化

　　主持人：怎么体现中国特色、时代精神呢？

　　何镜堂：中国有5000多年的历史，博大精深，很难用一个很具体的东西说这就是中国。首先我们就分析这个问题：外国人怎么看中国？外国人看中国，看到红想到中国，还有中国的汉字、中国的京剧、中国的山水画等等。

　　第二，中国的文化历史，特别是夏商周以来的青铜器，这种斗、罐的造型非常有特色，人家想这是中国的国宝，我们从中受到了启发。

　　第三，我们从中国传统的城市、建筑和园林里得到启发，中国的城市是一个棋盘式的布局，跟西方的城市是不一样的。中国建筑体系是木头构造，有柱子有梁有枋一层一层搭起来，这就是我们东方建筑的一些特色；而欧洲的教堂是用石头建的、有许多拱形。

　　我们的团队从对中国文化符号、中国印象、出土文物造型里面，特别是从中国的城市建筑和园林里得到启发，用现代的材料、技术把它们整合起来。“东方之冠”的造型就是这样来的。

　　首轮筛选曾遭淘汰

　　主持人：听说我们这个方案起初没有入选，后来又竞选成功，能否给我们揭示一下幕后的故事？

　　何镜堂：一开始是344个方案请专家组评，每一个方案照一张照片。因为最初“东方之冠”在四周设计了水帘，拍摄效果比较朦胧，结果落选，在第一轮“海选”方案中连前20名都没进。

　　我要感谢程泰宁院士，是他把我这个落选的方案再推荐给其他专家的。在20进8的评选过程中，程泰宁觉得20个方案中没有特别突出的，又回过头去翻那些被淘汰的方案。正是这次补选让“东方之冠”从344个应征方案中脱颖而出，入选8个入围方案。

　　最后评委们对“东方之冠”和清华大学的方案难以取舍，找我做工作，问我是否可以跟清华联合设计。我觉得设计“中国馆”已经不是哪一个设计师自己荣誉的问题，这是国家利益，因此我同意联合设计。

　　中国红由中国美院设计

　　主持人：中国馆的这个中国红，具体是怎样一种红色？

　　何镜堂：中国红颜色很多，怎么红才是中国红？这个馆是中国文化的一种象征，这种红应该很大气，很华丽又能够庄重代表一个国家的，要考虑近看、远看、中看不同角度看的效果，还有考虑白天看、晚上看、灯光底下的效果。后来我们请了中国美院的宋建明副院长参与设计色彩，现在你们看的这个馆外衣的红，由四种红组成，从顶上第一条梁是一种红，第二条、第三条是一种，四五六又是一种，第七条又是一种。这样空间感非常好。

　　外墙用上篆体汉字

　　主持人：地方馆的外墙上面突出来的部分是什么东西？

　　何镜堂：地方馆方案是清华做的，以篆体文字做装饰，后面一圈白色，中国的篆体字，内容是24个节气，有48个字在里面。

　　篆体文字一方一景很有图样化，虚和实的关系非常好。关于汉字问题，我们这个馆还有一个特点，外面有一个一点点凸出来的，中国建筑立面叫椽子，这个椽子每面有31个，也用了篆体文字，东面写个“东”字，南面写个“南”字。它还有一个作用，这是一个通风洞，这个洞用篆体文字做成一个印章，非常有中国特色，我也特别喜欢这个印章。

　　建筑要以人为本 反对奇和怪

　　主持人：我知道您一直倡导建筑理念两观、三性，你的这个建筑理念是如何体现的？

　　何镜堂：作为一个建筑师，我始终认为建筑最终是人做为人用，要以人为本，就要解决适用、经济、美观和坚固的问题。我不大主张一些建筑不考虑功能，仅仅靠形式的美、或者走奇和怪的方向，这也是我长期以来对于建筑的一个基本概念。

　　在从事建筑设计的过程中，我悟到建筑设计的一些基本道理。我认为一个建筑，一要有创新性，有特色，它应该在建筑的地域、文化和时代里面，即我说的“三性”上下功夫。一个建筑不是凭空来的，不是哪个好把它抄来，它要依据地域的情况，包括地区的文化、地理的环境条件等。比如说广东很热，雨水多，所有广东的建筑都要考虑遮阳隔热通风防潮，如果在北方建基本上不需要考虑防潮，而是防寒。

　　所以，我对建筑的一个基本观点是，从地域里面找到依据，提升文化品位，以现代的手法把它表现出来。

　　标志性建筑要经得起历史检验

　　主持人：好的建筑一般都会受到各界人士的争议，对于争议您怎么看的？

　　何镜堂：建筑不是自然科学，像数学1+1=2。建筑本身有物质的一面，又有精神的一面，既是物质产品又是精神产品。物质的本身很清晰，技术的部分对还是不对，该怎么样就怎么样。但是文化层次见仁见智，不同人的文化功底，一个人情绪的好坏，判断都会不同。对于任何一个建筑，谁都可以提意见，建筑没有100分，没有最好的建筑，只有相对适宜的建筑。

　　当年法国的埃菲尔铁塔，被人骂得不得了，还有罗浮宫，导游一面介绍一面骂，现在越来越被大家认同，变成他们国家的一个标志建筑。

　　一个建筑有不同的声音，是好事，但是这个建筑最后能不能得到大家的认同，或者成为经典的建筑，是经过实践和历史考量的。

　　多数奖项都是在评上院士后得到的

　　主持人：您自己有没有算过自己获过多少奖？

　　何镜堂：我所有的成果都是跟我的团队、学生、志同道合的一批人共同的成果，因为一个建筑不是个人的成果，一个建筑师离开这个团队做不出东西来。

　　我1999年进了工程院，到了这个年龄大多写书，但我很多大的作品，都是在当上院士后创作的。如南京大屠杀纪念馆、钱学森纪念馆等。

　　我非常珍惜我的团队，这个团队有一个很大的特点，主要是学生，有一部分是硕士生，有一部分博士生，还有毕业留下来的，有六七十人。

　　现在很多建筑是政府公开招标的，建筑没有常胜将军，输给年轻人会有思想负担，但我能承受，输得起，所以越是重要的工程，越是国际招标，我们越有动力，南京大屠杀纪念馆、中国馆、钱学森图书馆等，都是这样抢过来的。

　　我也感谢老伴，她也是名建筑师，我管宏观，她管微观，她把所有的荣誉都给了我，我就是她最好的荣誉。

　　我现在是当“三员”，当教练员带学生，那没有问题；当裁判员，让我当评委；还有主要是当运动员，一些重要方案都是我自己去做，自己去答辩。我还有激情做建筑。