罗浪曾为《解放军进行曲》《三大纪律八项注意》《东方红》等乐曲改编和配器。人们所熟悉的《哀乐》正是由他编配。罗浪一直回避用“创作”这个词来界定自己的艺术劳动，但这支曲子的确凝结着他的心血。

    《哀乐》来源于陕北唢呐音乐

    音乐界对《哀乐》的创作者一直有争议，昨日华商报记者查询资料了解到有三种说法，一说为马可创作，一说为刘炽创作，还有一说是罗浪创作。华商报记者采访西安音乐学院教授乔建中，他表示：“有一点是毋庸置疑的，《哀乐》取材于陕北的唢呐音乐。”

    乔建中教授表示：“《哀乐》是音乐人集体智慧结晶。”对其具体创作过程，乔建中教授根据当代著名作曲家张鲁的回忆向华商报记者讲述了《哀乐》的创作过程，“1942年初，受陕甘宁边区政府委托、鲁迅艺术学院的委派，鲁艺一行九人出发去绥德、米脂、佳县一带慰问保卫边区、保卫河防的将士们。另外，大家还担负着一个任务，即深入到工农兵中去收集民间音乐。当时安波、刘炽、马可、关鹤童和张鲁，一边采集民间音乐，一边演出，到前方慰问。演出结束，大家来到了米脂果印斗区常石畔村，当地人向他们推荐了著名唢呐民间艺术家常峁儿，当地老乡表示，他稳坐米脂县吹手的第一把交椅。从他这里收集了三十多个曲牌，尤其令人动情的是那首丧礼用乐曲，于是就记下了这首乐曲的谱子。”

    《哀乐》曾用于刘志丹公祭

    那么《哀乐》是什么时候开始推广开的呢？这就要从志丹墓的移灵说起。1943年春,刘志丹灵柩从山西移回陕北志丹县。志丹陵园建成时要选一首祭奠英灵的曲子。鲁艺音乐系的教员向隅找到采风时搜集到的悲曲的曲谱，让张鲁和李焕之、刘炽、关鹤童共同讨论看能不能用于志丹墓的移灵。张鲁和关鹤童向大家介绍了收集这首曲子的经过，于是决定一个音符也不改完全照用。

    曲子选定后，“鲁艺”组织了迎送灵柩的乐队。根据张鲁回忆，当时有小提琴、手风琴、三弦等演奏者大约十人左右。从延安出发前，大家前去迎灵，当灵柩来到清凉山下时，很多群众自发地拦车祭奠，大家就停下来演奏《哀乐》。后来沿途不断有群众拦车，为了赶时间就不再停车，奏《哀乐》来表达与群众的共同心声。就这样，从延安到志丹陵园走了三天，举行典礼时，《哀乐》起到相当重要的作用。关鹤童记录下了这首乐曲的音乐简谱，后来中国民间音乐研究会将它收入1945年4月油印出版的民间音乐研究资料丛刊之四《器乐曲选》。

    罗浪将《哀乐》改编成铜管乐

    今天人们耳熟能详的《哀乐》已与数十年前的民间唢呐调面貌迥异。现在传播最广泛的《哀乐》是罗浪再次改编的作品。

    罗浪原名罗南传，是福建德化雷峰盖云岐人，是当代出色的革命音乐家和指挥家，也是新中国军乐事业的主要奠基人。他曾为《解放军进行曲》《三大纪律八项注意》《东方红》等经典乐曲改编和配曲。1949年开国大典上，军乐团的指挥就是他。

    乔建中教授介绍：“罗浪在《哀乐》中加入了西方乐器，改成了现在铜管乐的形式，他在《哀乐》的编曲、配器方面是发挥了创造性的，他改编后的《哀乐》就是现在大家听到的、最熟悉的样子”。

    罗浪将《哀乐》原本较快的2/4节奏改为舒缓的4/4拍；由最初的一段旋律变奏为如今的三段式结构；采用短调和声，由原来的大齐奏配器形成标准的大军乐队谱；他在降E小调的基础上，于全曲最强音处采用临时转大调手法，使曲调在呜咽、悲苦之后又激昂而坚决。在哀悼乐曲的编创中留下了开创性的一笔，开辟出一种“哀而不伤、悲而壮美”的崭新境界。

    罗浪编曲的《哀乐》首次演奏是1945年在张家口悼念阵亡将士的典礼上。1949年在天安门广场举行人民英雄纪念碑奠基仪式，中央批准将罗浪创作的《哀乐》正式作为国家葬礼乐曲。1953年斯大林逝世，《哀乐》第一次在中央人民广播电台播放。后来，许多逝者的家属认为《哀乐》表达了对逝者深厚感情，便在葬礼上播放使用《哀乐》。毛主席、周恩来、邓小平等伟人去世举行葬礼时，都是使用罗浪编曲的《哀乐》。邓小平追悼大会前，军乐团办公室的负责人专门致电罗浪咨询《哀乐》的诞生背景和艺术把握问题。

    根据著作权使用规定，使用《哀乐》一次，罗浪先生至少应该收取版权使用费一元。每天全国各大殡仪馆使用罗浪创作的《哀乐》，但罗浪从没有收过一分钱的《哀乐》使用费。罗老先生曾说：“咱跟着党，跟着毛主席革命工作了一辈子，都是为人民服务。就算我为人民服务奉献的一个作品。免费使用没有关系。我用不着收什么音乐使用费了!”

    《哀乐》为什么听起来那么悲痛因为它产生听觉定向联想

    每当人们听到《哀乐》便悲从中来，它为什么有这么大的感染力？

    乔建中教授说：“《哀乐》来自陕北唢呐音乐，累积了民间艺术的情绪表达。我们的音乐家听到后记录下来，改编成现在的样子。罗浪做的配器和改编，对其贡献是非常大的。”

    《哀乐》让人一听就有种想哭的冲动。对于它为什么会产生如此强烈的效果，记者采访到国家一级作曲、陕西音乐家协会理事崔炳元，他表示，这主要包含两个方面的因素，“如果你了解后就会发现，绝大部分陕北民歌都有悲怆的因素，因为常年在艰苦环境中生活，人们一直在尝试着苦中作乐，但是却没办法分离其中的悲伤。第二，罗浪管乐编配得非常好，圆号和单簧管的音色让人更加悲伤、痛心。罗浪在《哀乐》方面的编配已经达到了炉火纯青的地步。听到这样的音