总票房接近7000万、在今年一季度票房榜上排名第7的《桃姐》，让很多人认识到文艺片的“钱景”，也让很多国内文艺片导演看到了希望。《飞越老人院》的导演张杨就说过：“我不预测电影的票房，但得承认《桃姐》开了个好头。”

　　然而，现实远没有想象的那么美好。大多数时候，现实是残酷的。4月底5月初，《匹夫》、《杀生》、《飞越老人院》三部各有特色的国产文艺片接踵上映。尽管口碑都不错——《杀生》和《飞越老人院》口碑尤其突出。但令人遗憾的是，观众对这样的影片并不买账，三部中没有一部达到了《桃姐》票房的一半。以上周刚上映的《飞越老人院》为例，据不完全统计，该片在上映首日(5月8日)只有约8%的排片额。3天之后的5月12日，这一数据降到4%，票房前景不容乐观。

　　对于那些致力于拍摄优质国产文艺片的导演来说，《桃姐》的成功近在眼前，要想复制却千难万难。难在哪里？仔细地分析就会发现，《桃姐》是一部以商业操作贯穿始终的文艺片。描写老人生活的题材，天然与观众有一定距离，但刘德华+叶德娴的阵容可以弥补这一点。这两人的组合，既有商业卖点，也有话题性(再续“母子情”)；《桃姐》的投资额虽然高达3000万，但其中将近一半是刘德华以片酬折算的。而且身兼主演、投资人两职的刘德华，早在投拍《桃姐》之初就找了专业的团队测算过风险：结果是最多赔掉他自己的片酬部分。

　　《飞越老人院》等几部国产文艺片，品质都不差，但都没有刘德华这样的人从头到尾为之护航。大多数的国产文艺片，拍片前既没有充分的商业考量，也没有细致的风险评估，拍完之后扔给电影宣传公司。面对一部先天上就有商业缺陷的电影，再牛的宣传公司也无力回天。

　　事实上，国产文艺片并不缺《桃姐》这样的佳作，缺的是刘德华这样的“专业监理人”。

　　杨莲洁