风玎，原名周汉华。
　　1969年生于云南昆明；
　　1986-1997,做过工人，士兵，销售，广告，小生意等；
　　1988年开始学习油画；
　　2000年毕业于云南艺术学院工艺设计系；
　　现为e画廊代理画家。13038100810

　　飘游于现代与古典，抽象与意象之间 ——关于我的绘画
　　风 玎
　　一个集市，或一个工作环境，一段与恋人度过的时光，荒原、山林，街道、家门口，许多熟悉又陌生的人，河流，阳光，雨，云，风``` ```每当想用语言表述时，记忆却往往会把相似或相近甚至表面毫无关联，但却有内在特征的景象叠加在一起，越想记起更多的细节，就越是如此，于是表述成为一种虚构，尤其是细节（作品构成的元素），这些细节能把人引入一种更立体的判断的方向，因而这种虚构比表面的描摹更接近自然，更真实；是根据自然本身和对自然的直觉、知觉，并经过内心深处经验的揉捏，创造出一个更为丰富，真实的形象。

　　2001年前后我热衷于对意象、象征的探试。并画了《新生与灭亡》、《玻璃缸中的鱼》、《情人》、《1980年代》、《今夕何年》等油画，同年用超现实的手法画了《脸谱系列》的素描。

　　《情人》一画是我在作品中大量运用圆点笔触的开始：随着笔尖转动圆点布满画布，如雾、如烟、如尘、如混沌的世界；并与俯视的广角成像偶合。象诗歌的语言，大多来自直觉，来自天籁。第二天我开始进行《1980年代》的创作，并难以抑制的运用了圆点。这一回圆点呈现给我的是更自由，更丰富的表现：他成了空中的分子，逝去已久的物质的、精神的碎片；成了飘浮不定的莫名的精灵，新生的梦想或死去的亡灵；成了物与物、物与心灵的对话，成了音符；或聚或散，正是生命在自然中吐纳；有时我控制着他，有时他控制着我；画面的空间变得含混，或者说灵动。他成了画面上另一个独立的主体；同时也配合了原有主体的表现。这决不是修拉的点彩，也不是色场的表现，有点象波洛克混乱中的次序，但又比他具像；她是森林中有独立空间的叶片，她是空中漫天飞舞的群鸟，是深海中原始生命的细胞群。我从中得到快乐、得到释放。从形式上说：圆点笔触在我的画作中最基础的作用是，它已让画面呈现了一种全新的，装饰性的视觉感受。但它的表现力远不止装饰性那么单一。更重要的是：它已跟我的情感和思想密切联系在一起，是一种‘物与非物’的视觉符号；并非常配合我的运用。

　　意象和象征使我一度陷入长时期的思考。同时我又觉得绘画本身应该单纯——不必有太多的文学意义和哲学内涵。绘画语言本身（视觉、激情、点、线、面、体、色彩、次序、空间、平衡）的表现，应该永远站在哲学和文学的前面（指绘画而言）——直接表现对事物的感觉、内心的激情。强化视觉上的抒情性，；强化情感的直觉、知觉，表现瞬间直接的感受；弱化细节，概括残像。
这使我又回到对记忆的探究。人脑的记忆里有情感所需的第一手素材，其中形象记忆和声音记忆最为直观和持久，文字和逻辑等记忆次之；但无论那种记忆都只是记录了景、物、事最生动、最感性的一部分，也是最有价值的一部分。它没有电脑和照相机的记录全面（刻板机械的全面），所以相对而言人脑的记忆只是一种残像。这种残像保留了最能体现事物精神面貌的音、形、情、味俱全的精彩的一部分。

　　有了这种认识，从2002年起为了捕捉瞬间的感觉和记忆的残像，我开始进行大量的素描练习。然而，记忆残像的信息在被调集输出的片刻，在大脑中会形成一个如同离子变幻的场，这时残像信息聚集在一个分水岭上，一边是图形符号的峡谷，一边是音乐符号的山坡，一边是文字的森林，一边是肢体语言的沟壑。那些残像信息在场中盘旋变幻，时而图形和肢体动态，时而文字和音符。它们会根据人的需要倾泻而下。倾泻的过程中在以一种符号为主的洪流里，同时混杂了其它符号，并迅速被主流符号所融合。混成一种完全感觉化的形象——“爵象”。他不同于残像的简单概括，与抽象不同，他更“具象”（似可触摸）。他是融自然物象，认识物象，精神物象，瞬间知觉为一体的造型概念。是具象的灵魂。

　　2003年根据素描记录的“爵象”画了《公车系列》和《蜕变的蝴蝶》（吻）等油画，同年底开始创作《情侣系列》；其间画了《脸谱系列》的小幅油画，对几种典型的面部表情作了超现实的意境化表现。另外就《脸谱》的命题增加了两幅用建筑彩绘的形式表现的面像；还综合上述诸种原理表现了《少女》，这回人物的造型就是通过对瞬间感觉的捕捉并融合记忆残像和知觉，形成的 “爵象”。

　　在无数次的瞬间捕捉和表现记忆残像的过程中，瞬间的感觉、直觉、知觉和记忆的残像被冥想所融合，并在内心形成一个完全由残像融合的感觉形象，即“爵象”。此“爵象”，或简或繁，似与不似，但决对有血有肉，其体感和情态都是真实的。拿《少女面像》一画来说：构成主体的线条似信手捻来，表情真实生动，表现口鼻的两根线条又好似掩口而笑的两只小手，与杜桑的连续抽象动感异曲同工。而圆点配合得当，既烘托了整体的氛围又丰富了面部的质感。充分体现了圆点在画面中‘物与非物’的表现特性。

　　从2003开始，我一直以“爵象”的探索和表现为主要创作思路；同时也在不懈的探索圆点语言在不同题材，不同环境中的表现性；其内容以社会和生活题材为主。目前得出的结果是： 从基本点上看，“爵象”的形成是缘于物质和精神的内在融合；即经过感觉、直觉、幻想以及经验在大脑中形成的一种交融混成的视觉形象。如同爵士音乐热热闹闹的聚会，飘然而过的思绪，戛然而止的情感。所已我把这一造型方式称为“爵象”。“爵象”的领域是宏大的，我只不过窥见一斑。“圆点”的表现力丰富而强大，她是“爵象”的伴侣。如只作为一种基本的笔法，她已能够运用在任何形式的绘画中了；如作为抽象符号，她随时可以变幻为主体；她在抽象知觉方面的表现尤为优秀；她是“随云融泻”的精神的扩张与闭缩，她是细胞的，声音的，气味的，动感的，莫名的物质，精灵的神的气息。现在创作的作品从题材上看以跳跃式纵深前进为主，横向扩展的极少。以后的道路充满迷雾与惊喜，伴我远征的那匹雄驹不离不弃在我身边啃着青草，随时准备受命。

　　我的绘画作品和这段概述性的说明，是以虔诚的，激情饱满的，严谨的态度在生活中，学习中，工作中点滴积累而来。愿与兴趣中人一起分享；同时更希望能得到朋友们真诚的鞭策和斧正。

2007年4月10日
风玎绘画小释