韩寒
1月20日，导演韩寒、天才女作家蒋方舟、影评人沙丹、梅雪风作客腾讯电影沙龙，聊韩寒春节档新片《乘风破浪》。
沙龙上，韩寒独家回应了对新片主题曲“典型直男癌”的批评。“我个人的确是有一些直男癌，不能算是一个好男人，说我渣也无所谓。但我不赞同“XX癌”、“XX婊”之类的标签，女权主义者要自信一点，没有必要过度敏感。”点击查看文章。
这也是韩寒、蒋方舟两位80后标志性作家的首次会面。他们互相调戏，妙语不断，火花四溅。对这个世界，他们各自都有单纯而严肃的意见。
沙丹、韩寒、蒋方舟、梅雪风
以下为本次沙龙实录全文：
主持人：欢迎大家可以来到百丽宫参加这次腾讯沙龙，嘉宾都是重量级的。
首先是《乘风破浪》导演韩寒，然后是天才女作家蒋方舟，还有我的老大哥梅雪风，在《看电影》、《电影世界》、《大众电影》都当过主编。
今天请的这三位是一个导演、一个作家、一个影评人，请他们跟我们聊一聊韩寒的新片《乘风破浪》。我们问一个套路性的问题，这是韩寒第二部作品，前两天看了这个影片我觉得有很大的进步，你拍这个戏的时候和第一次拍戏时相比有什么新的心理变化或者经验增长，跟大家做一个介绍。
韩寒：总觉得我们在哪里见过。蒋方舟：你是在泡我吗?
主持人：我也看了影片，确实不错，我听听两位嘉宾的观点。
蒋方舟：我昨天晚上看的，我从上海过来的，今天跟韩寒老师是第一次见面，还挺神奇。我以为我们俩很熟。
韩寒：总觉得我们很熟，总觉得在哪里见过。(引用《乘风破浪》邓超台词)
蒋方舟：你是在泡我吗?今天第一次见面很奇妙，昨天第一次看韩寒老师的电影，因为《后会无期》出于嫉妒心我没有看，看了大家对《后会无期》的好评，越看自己心里就越狭隘，所以没看。昨天是第一次看你的电影，真的很惊喜，我觉得完成度非常高，其实现在在中国电影院里完成度高的电影真是非常少见。另外里面的情怀我也很感动，我其实也是小城姑娘，小城生活看似安静祥和，其实非常暴力和血腥。小时候我家门前的高中每天都是打架斗殴。
韩寒：生活在什么地方?
蒋方舟：非常吓人的地方。所以我觉得韩寒老师电影里面看似是一种对更安静生活的回溯，其实里面很残酷和暴力的东西跟我小时候记忆有吻合。另外特别难得一点，之前跟一个朋友讨论，大家都说每个人故乡都在沦陷，其实每个人都参与了拆除的过程，比如我离开故乡的时候其实不带任何的留恋和眷顾，韩寒老师整个回到过去，又把已经拆除的故乡又重建了一遍，这个重建的过程在我看来确实非常动人。
故事选择1998年，是因为17岁时对家乡的记忆深刻，正要跨世纪
主持人：雪风是国内最挑剔的影评人之一，想听听他的观点。
梅雪风：我看完这部电影第一个感觉跟沙丹的感觉差不多，就是觉得比你的第一部作品(《后会无期》)要好，好的原因是什么呢?因为在第一部里，一直感觉韩寒是一个特别聪明的导演，但是从某种程度上这种聪明又有一点局限了这个电影，比如在第一部的时候会过多地给每场戏加一些金句，就是导演你特别着迷这种笑料的东西，但《乘风破浪》这部戏在整体上变得更加紧凑，所有东西在为这个故事服务，整体性上比第一部强。而且我觉得你也在刻意压制之前过于张扬的风格。对这个片子我有很多疑惑，比如说这个片子是发生在1998年，为什么选择这个时间点?
韩寒：片子里最早出字幕是2022年，时间回溯就到1998年了，否则时空、年龄有点对不上。
梅雪风：为什么选择2022年作为现在时，1998年作为过去时?不知道你的青年时期是在什么时间点?1998年好像并不是特别具有时代节点的时间。
韩寒：没有特别的指代，它是我在17、8岁时记忆比较深的时刻，那个年代所有场景我都能够想象，但如果推到1989、1990年，就有一个问题，我那时候很小，我对美术布景就没有那么大的把握了。而且我17岁时正好是在跨进21世纪，所以1998年也可以视作是时代分水岭的。
不喜欢主人公利用时间差得到的技能作弊，《乘风破浪》落点不在时代变化
梅雪风：我看片的时候想到《新难兄难弟》，它跟你这片架构大概一样，从现在或者未来，回到一个过去的时代，但它里面做得非常明显，过去那个时代是一个民风纯朴、跟现代有非常大的区隔。你这个戏好像并没有试图作出这种区隔，97、98年那个时代是什么样?现在什么样?这个时代的剧变并没有试图在里面体现。
韩寒：大部分戏比如《回到未来》都会有一个特点，就是主人公利用技能在里面作弊，这个是我个人比较不想这么设置的，比如说我回到那个时候，我就知道炒股票能挣钱。我不太喜欢带着对已知世界的认知到过去世界里去走捷径的行为，我还是把重点落在人与人的发展，兄弟、父亲、母亲，他们的燃情岁月，我更加在意这种情感落点，而不是时代变化落点。时代变化这个落点绝大部分片子会这么去操作，其实除了《新难兄难弟》有这样的操作，《回到未来》还有卡梅隆导演的《终结者2》都有，我在片尾有一段感谢辞，感谢《终结者2》这样的电影，让我们有机会重温过去的时光，并且得到启发。
主持人：韩寒做的前两个电影都是自己原创的剧本，你个人小说作品非常多，为什么没有把自己小说搬上银幕，听说你可能自己想把《三重门》搬上银幕，但自己没有亲自操作。
韩寒：很多人仰仗自己的IP，比如说我本身有一两百万的读者，可能电影票房更有保障，但对我来讲这样比较枯燥，写这个书出版，一年多时间耗在里面，拍电影又耗一年多时间在里面，三年时间，一生工作时间可能三十年，就有十分之一要跟这个书死磕。我授权过别人拍摄我的作品，效果应该说比较一般，可能自己的风格要自己拍才能表达出来，但我还有好多新鲜的故事自己想去做，不想回头拍以前的书，没有新鲜感，对我来讲特别重要的一点就是做事情时的新鲜感。
韩寒：我个人的确有一些直男癌，说渣男也行
蒋方舟：我想作为女性观众问一个问题，韩寒老师一直被中国女性认为是直男癌导演，其实我看这个电影两性关系还是很纯情，一个少年对一个妇女的纯情，我能想到对那种女性最文明的称呼就是职业性妇女。
韩寒：了解，大家都了解。
蒋方舟：对于这种职业性妇女的纯情、迷恋还带着少年的目光的，你的小说也是这样，我挺好奇这跟你某种少年记忆有关系?
韩寒：我想起来我写完《1988》，有一个记者问过我，你这个里面写的妓女是不是自己真实的嫖娼经历，我说这个怎么回答?答是跟不是，第二天都是新闻。我问他，哥们，你觉得我写得够不够真实?他说真实，我说你没去过怎么知道真实呢?事实上我觉得好多男作家都会比较偏好描述这些事情。
蒋方舟：出淤泥而不染，这是什么男性心理。
韩寒：我个人的确有一些直男癌，说渣男也行，反正不是什么好男人。在我所有作品里面有一点很奇怪，比如这部电影里男主角跟女主角几十年感情，完全没有别的东西。包括书里对于这方面的描写都是点到为止，书里不会有对于性爱的描写，基本上就是牵手，连吻都很少，是很奇怪，我虽然是个渣男，内心还是有另外一个好男人住在里边的。
韩寒：我还是很纯真的，觉得每个坏人都可爱
蒋方舟：片里有一句话我猜测电影公映之后会被议论，那句话是“我们都是小人物，别说大话，活着就行”，很多人会把它看作你自己的标签、宣言或者是跟这个世界谈谈的一个结论，当时设计这句台词是什么样的想法，有预期观众会把这句话作为韩寒想对世界说的话吗?
韩寒：其实真的没有，我还是很喜欢罗力这个角色，我还是很纯真的，觉得每个坏人都可爱。说这句话就是剧情是角色要给一个钥匙，只给钥匙好像有点太平淡，所以得加台词，当时突然之间现场想了这么一句，我觉得很多人可能很有感触，因为大家都是小人物。
蒋方舟：大家觉得韩寒要当小人物那我怎么办，还是有不安的感觉。
韩寒：周星弛好多电影都是从小人物开始描述的。我特别喜欢一部喜剧《三毛从军记》，很了不起的喜剧，从头到尾强调小人物，都是小人物，在座的都是，每一位看直播的观众大家都是，但是小人物也可以做出很大的事情。
